李渔狠斗不法书商

在旧书店淘到一本浙江人民出版社1983年版《李笠翁小说十五种》，初读之下，惊奇地发现，畅销书《闲情偶记》的作者李渔还写小说!这本书就是从他的两个短篇小说集《连城诀》《十二楼》中选辑而成。顺便说一句，笠翁是李渔的号，《连城诀》是他的小说集《无声戏》的别名。

李渔这个名字在族谱上是见不到的，照现在的话说，这是他的笔名、艺名。他原名仙侣，后改名渔，字谪凡，号天徒，又号笠翁。此外，他还用过觉世稗官、新亭樵客、随庵主人、笠道人、湖上笠翁等许多别号。他用各种笔名、别号把自己搞得云遮雾罩，以至于后人对这位明末清初奇人的生平事迹知道得不多，对他的品行褒贬不一。

李渔祖籍浙江兰溪，自幼跟从经营医业的父辈生长在江苏雉皋(今如皋)，父亲去世后，十九岁的李渔回到家乡。有史料记载，他自幼聪慧，“童时以五经知学使者，补博士弟子员。少壮擅诗古文词，著有才子称”。但他参加科举屡试不第，最终以金华府庠生废举业。

没有功名难做官，李渔走上了戏曲创作之路。像公开宣示“出名要趁早”的张爱玲一样，李渔搞戏剧就是想名利双收。他在《闲情偶记》中写道：“填词一道，非特文人工此者足以成名，即前代帝王，亦有以本朝词曲擅长、遂能不泯其国事者。请历言之，高则诚、王实甫诸人，元之名士也，舍填词一无表见。使两人不撰《琵琶》《西厢》，则沿至今日，谁复知其姓字?是则诚、实甫之传，《琵琶》《西厢》传之也。汤若士，明之才人也，诗文尺牍，尽有可观，而其脍炙人口者，不在尺牍之文，而在《还魂》一剧。使若士不草《还魂》，则当日之若士，已虽有而若无，况后代乎?是若士之传，《还魂》传之也。此人以填词而得名者也。”

那个时候，搞戏剧、写传奇是不入流的，但李渔以《琵琶记》《西厢记》《牡丹亭》作者高明、王实甫、汤显祖为例，说明“填词非末技，乃与史传诗文同源而异派者也”。可见李渔的通达。历史已经证明，王侯粪土，文士千古。

一剧之本何等重要，但不能登台演出也难成名。李渔很早就有市场观念，四十岁之后下决心移居繁华的杭州城，开始“卖赋以糊其口”的生涯。在杭期间，他创作了《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《蜃中楼》等大量剧本，前面提到的小说集《无声戏》《十二楼》也写于这一时期。据史料记载，他的作品非常受欢迎，有的剧本还没有写完，戏班就开始排演了，就似现在有些电影抢档期，边写边拍。

像莫言、贾平凹、余华等名家作品屡遭盗版一样，李渔的一些畅销作品也被当时的不法书商大量翻刻，粗制滥造，影响了作者的声誉和正版书的销售。他非常生气，要与不法书商决一死战：“侍富恃强，翻刻湖上笠翁之书者，六合以内，不知凡几。我耕彼食，情何以堪!誓当决一死战，布告当事!”

李渔三招狠斗不法书商：一是从杭州搬到当时江南的出版中心南京(金陵)，方便维权;二是带着女婿沈心友到处跟南京盗版书商交涉，把他们的嚣张气焰打下去;三是在南京新居芥子园开办书肆，刊版刻书，精益求精，以正视听。他在这里刊刻了《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》，并将它们合称为“四大奇书”，这一说法沿用至今。著名的《芥子园画谱》也是在这里开始印制的。

李渔打击盗版很有成效，刻书卖文养活一大家子。他“无半亩之田，而有数十口之家，砚田笔耒，正靠一人”，其实非常辛苦。为了得到达官贵人的赏赐，弥补生活之不足，他有时不得不四处游走攀附，“借士大夫以为利，士大夫亦借以为名”。其实这是明末以来的一种社会风气，但有的学者却将他与黄宗羲、顾炎武相比，指责他操行不端，“降志辱身”“人以俳优目之”，我以为是有失公允的。他是一个文人，给我们留下了《十种曲》等大量优秀剧作及我国第一部把戏剧作为综合艺术来研究的戏剧理论著作《闲情偶记》，还写出了《无声戏》《十二楼》等清代白话短篇小说的上乘之作，足够令我们敬仰了。

李渔晚年重新移家杭州，隐居湖山，康熙十九年(1680年)在贫困中死去，享年七十岁。清李桓《耆献类征》载王廷诏为李渔所作小传，不妨一读：“李渔，字笠翁，钱塘人，流寓金陵。著《一家言》，能为唐人小说。吴梅村所称精于谱曲，时称‘李十郎’。有《风筝误》传寄十种，及《芥子园画谱》初、二、三集行世。”现在流传的《芥子园画谱》第四集是后人增补的，与李渔无关。

（何况）