在中国画历史上，徐渭、八大山人、李复堂、郑板桥等大家，在画虾上都取得很高成就，而“白石虾”的高度更是登峰造极。齐白石之所以堪称“一绝”，是因为抓住了画虾的生命线——“活”，赋予这个小生灵以鲜活、灵动的特质。

关于画虾，胡絜青老先生说过这么一句话：“学习齐老师的虾，不是一天之功，是由生活中观察，反复提炼，才能得到活生生的在水中跳跃透明的群虾。”

被誉为“虾坛怪杰”的廖劲松似乎深解其韵。

廖劲松，目前供职于福建省政协，这些年，随着他的“虾画”逐渐走红，也引发越来越多的人对其艺术成长之路追渊朔源。

劲松画虾纯属偶然，他打小就钟于丹青，工于绘画，多次在学校、部队获奖，虽“外化于形”却未能“内化于心”。一次偶然，在公出途中的火车上巧遇同为莆田籍的虾画大师林玉华老先生。一句“一招鲜吃遍天”让他醍醐灌顶、豁然顿悟。此后二十多年，专攻虾画，日夜揣摩、笔耕不辍，终成大器。被媒体和同行称为“东南虾王”“虾坛怪杰”。

但凡能被称为“怪”的人，大抵都有其过人之处，他们另辟蹊径，特立独行。

“板桥专画兰竹，五十余年，不画他物。”劲松偏好画虾，也就自然视虾为生命的一部分，潜心揣摩和研究前人画虾的技法精髓，悉心观察虾的生活习性、动静神态、肌理特征。

劲松为了解虾的习性和生命律动，甚至把“虾”养在家中，视作宠物，每天悉心调理，静观其变。正是源于如此深邃的观察，他能辨明生活在不同水域的虾具有不同的成色和特征：“虾生淡水者色青，生咸水者色白，溪涧中出者壳厚，湖泽池沼中者壳薄肉满，海中者色白肉粗。”由此，笔下的“虾兵虾将”被赋予玲珑剔透，矫捷张弛，笔触传神，跃欲离纸的特质也就是顺理成章的事了。

虾是一种极有灵性的动物，其小巧而不失刚强，虽安静又不缺灵动。劲松的虾画大多不过盈尺，但丰满匀称，质感透明，结构紧凑，侔色揣称，没有虚笔。尤其群虾，层次分明，纷杂而不凌乱。也只有这样的功夫，于方寸白宣之上，才能做到笔墨形似而传神。这就涉及到另外一个问题——“经营位置”。唐代画家张彦远提出“经营位置，则画之总要”的观点，劲松的画作画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内涵丰润，高古天然，可谓别树一帜。

我国当代“虾画”翘楚林玉华老先生看了劲松的虾画后，曾作如此评价：“世上寻乐土，江河湖海浒;水中觅生趣，游虾乐喜舞。”

“画品优劣，关于人品之高下。”画家的性格、胸怀、特别是作画时的心态与画品存在着一定的关联。劲松为人平和，性格喜静，在他的虾画作品中最能体现这一性格特质：恬淡清新、宁静唯美;另一方面，劲松戎马生涯近三十年，从士兵到团政委，长期做宣传和思想政治工作，因此作品处处透显出阳刚矫健、机敏生动、奋发向上的精气神。劲松常说：“我把艺术当着工作来做，把工作当成艺术来做。”正是心存此念，无论为人处世还是从军、习艺，他一路走得很踏实。劲松学养丰富，工于电器、雅嗜音乐，且博洽多闻，正是这些“画外的功夫”，使他的艺术作品源源不断得以道德滋养、精神滋润、灵感滋生。

劲松常说：“以诚感人者，人亦诚而应。”的确，他举止谦恭，吐属风雅，每有索画者上门，他都慨然应允，毫不吝啬。他曾多批次向中国慈善总会、福建省红十字会、省级文化“三下乡”活动捐赠画作，遇有相关书画组织倡议为灾区捐画，更是积极响应。在廖劲松看来，献爱心就是一个艺术行为，是艺术家必须承担的社会责任。

(沈海生 作者单位：福建省司法厅法制宣传处)