一只绣眼从北宋飞来

小区种了几棵樱花树，树还小，但季节一到，也不甘落后，争先恐后开起花来。

那天晨跑，看见小树上倒挂着一只小鸟。灵巧地将小嘴伸进花骨朵去讨蜜吃。它大概没想到一大早有人经过，“唧”一声慌张飞走了，留下小枝条花枝乱颤。

尽管风驰电掣，但逃不过我眼睛，这不是绣眼吗，我们在北宋时就认识啦！

绣眼仅半个麻雀大小，江浙称为柳丁，恰当且生动。它得名于其眼周绒羽状白眼圈，就像白色的丝线密密地绣上似的。

正是这小白圈，使绣眼眼目流利，口角波俏，讨人欢喜。除腹羽小片灰白，身体大部分呈绿色，和谐地融入树木。所以，尽管绣眼种群庞大，却少有人识得其庐山真面目。它像风一样来去自由，只闻其声，难觅踪迹。

如今能看到的最早的绣眼，出自宋徽宗赵佶之手。

不完美才是完美。宋徽宗不是一个好皇帝，却是一个伟大的画家，藏于北京故宫博物院的《梅花绣眼图》，正是他的花鸟之梦。尺寸仅两个巴掌大小，但完全不影响他将初春的一番动人小景图画进去。

梅枝瘦劲，花朵精致，冰绡般悄然盛开。微小的卷曲变化亦勾勒详尽，虽仅三四朵，早春的凌寒已扑面而至。

俏立枝头的正是绣眼，绿色羽毛微入毫发，用浓重白粉细心点染的白眼圈煞是引人注目，翕动的小嘴似在婉转鸣唱，又像举目张望，或是呼应着远处的伙伴。

“美人窗下闲针线，却爱花间绣眼儿”，宋徽宗似乎偏爱这绿色的小精灵，在另一幅煌煌巨著《写生翎毛图》中，亦不忘画一对相依相偎的绣眼，其中一只与《梅花绣眼图》如出一辙。宋徽宗这件作品罕为人知，故这两只藏于海岛栀子丛中的绣眼亦极少有人提及。

除了赵佶外，故宫博物院的南宋林椿的《枇杷小鸟》团扇，亦极为传神。绣眼聚精会神，倾着身子翘尾引颈，正欲啄食黄熟的枇杷，身姿极富张力与动感。沿着绣眼的视线找去，原来枇杷上爬动着一只小蚂蚁，绣眼回喙定睛端详的，正是这只针头大小的蚂蚁。

绣眼是南方留鸟，宋徽宗身居北地，梅枝人工痕迹明显，他看到的可能是笼养的绣眼。相比之下，林椿的绣眼取材真实场景，是自然生灵的传移模写。

绣眼胆小惧人，不易观察，历史上画绣眼的并不多。到了明永乐宣德年间，闽籍沙县宫廷画师边景昭一口气画了动静不同的四只绣眼。藏于台北故宫的巨制《三友百禽图》中，在显眼的右上角斜出的梅枝上，齐刷刷站着形态各异的三只绣眼，另一只不知何事，“呼”一声飞向画外，引得它们扭了身子瞪眼看。这只披着绿衣的绣眼是上百只鸟中最具动态的一只，那飞翔的动作，将观者视线引向远方，画面顿时产生无限延伸。

边景昭用笔工整，但作品气势恢宏，尺幅巨大，流露出了难得的“写意”画风。一些禽鸟的肩羽直接用墨点染，飞羽与尾羽更是用浓墨极快速地一笔完成，清秀中不乏雄健韵致，这对明代中后期的意笔画风多少有启示意义。

绣眼是中国四大名鸟之一，公鸟善鸣，白眉俏嘴，秀气灵动，如翠衣仙子。在安静的午后，喜欢自顾自地浅唱低吟，俗称小叙，嘴巴不张，由喉部发声，鸣声持久温润，变幻多样，像是沉浸在自己的美妙乐曲中。等兴致一来，扯起嗓子唱个不停，古人有诗句：“绣眼语丛竹，画眉啼断岗。”大唱起来婉转曼妙。早春二月，柳绿桃红，一壶清茶，静听绣眼叫春，倒也意趣十足。

绣眼喜葡萄枇杷等水果，啄个小洞滴溜溜吃净果肉，留下完整的一副皮囊。绣眼嗜蜂蜜，我曾怀疑一罐蜂蜜掺假，恰好养了一只绣眼，饲之不为所动，后得知是骗子冒充山上电线工人所售的假蜜。

小小绣眼，带着优雅的艺术气息，从北宋到现代，从绘画到电影，演绎着它的传奇。

1937年的电影《马路天使》中，凄苦哀怨的《天涯歌女》和《四季歌》不知打动过多少人的心。而周璇饰演的小红在阁楼上边唱边摆弄的，正是一只跳跃鸣唱的绣眼，活泼灵动的绣眼一如周璇春水初融般的目光。

一只轻盈的绣眼，从北宋的绢本图绘飞到现代的银幕，与星光熠熠的周璇同台献艺，与《四季歌》共传唱，不同的艺术形式下传承着共同的精神内涵，构成中国艺术的永恒经典。

（作者单位：闽西监狱）